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在所有这个词描写婚配的剧都集，《最好意思满的离异》是我心目中最好意思满的一部。

描写婚配关系的电视剧，老是在持续地作念加法。这能够印证了东谈主类学家列维·斯特劳斯的话，「婚配当今不是私务，从来就不是私务，也不可能是私务。」婚配关系包括子女与父母，与妃耦的父母的多重关系，这种复杂性例必会带来各样化的矛盾突破，这亦然影视剧常常以婚配为证明对象的原因。

《最好意思满的离异》（2013）

是以，在国产家庭剧中，咱们能看到风物百出的矛盾。

婆媳关系、亲子关系、孩子西席问题、小三问题、夫妇阶级问题，这些形形色色的矛盾突破，常常让一部国产家庭剧的情节变得跌宕升沉，三集一小吵、五集一大吵，一部冗长的30集电视剧，一边撒狗血一边笑笑闹闹就收场。相关词，扬铃打饱读吵了30集，婚配中最中枢的部分也莫得被波及。

与这些剧集都备相悖，《最好意思满的离异》是最大截止地在作念减法。戏剧出动、矛盾突破，都被减到无法再减，只剩下最基本的生涯素材，一个才调凡俗的编剧面对这样的减法，一定是安坐待毙的。

相关词，《最好意思满的离异》编剧是坂元裕二，这位24岁就写出《东京爱情故事》的天才编剧，20年后的剧作功力愈加行云活水。他把剔除了外部戏剧突破的婚配生涯，写得像爱情关系一样动东谈主。

《东京爱情故事》（1991）

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恋爱故事从相见开动，两东谈主关系怎么走向，充满未知与期待，一段关系是不细方针，因此也簇新弥漫。而婚配生涯则是从已知开动，在一段细方针关系中张开故事。

因为这种细目性，也因为东谈主物相互闇练，是以情节张开要难写得多。这亦然为什么国产剧、好意思剧都要在婚配家庭剧中持续增多戏码，借助外力鼓励故事。

《最好意思满的离异》剔除了所有这个词的外部突破，只专注于两东谈主之间的关系，却能在这样单纯的东谈主物关系中，创造出一所有这个词这个词鲜美的天下。

一、中间发生了什么？

看完11集《最好意思满的离异中》，不雅众若是试图完整回忆所有这个词这个词故事，可能会有点苍茫：男女主角从一开动决定离异，到终末一集重归于好，这中间到底发生了什么？

所有这个词这个词剧集围绕四个主角、两对婚配关系张开。这种A女-B男-C女-D男的四东谈主模式，是偶像剧的一个经典东谈主物模式。一部电影，只需要一个三角东谈主物关系就能撑起所有这个词这个词故事，而电视剧中，彰着四角关系更能够撑起这样的篇幅。

坂元在《东京爱情故事》中写了莉香—完治—里好意思—三上，到《最好意思满的离异》中，依然是结夏—光生—灯里—谅，但时隔二十年，坂元裕二已经能更阔气的处理东谈主物关系，不再被四东谈主关系绑住。

相通是四东谈主关系，但《东爱》中，莉香—完治—里好意思之间的三角恋是中枢，固然这其中的心思纠葛让东谈主唏嘘不已，却是有很强的戏剧突破的。

而《最好意思满的离异》中，光生对前女友灯里有极少心动，但11集写完，这点心动莫得往前多走一步。是以，这部剧更像是由两条并行的叙事线组成，干线是光生与结夏、副线是灯里与谅。

光生与结夏脾性不对，日常生涯中那些不可斡旋的琐碎矛盾让光生难以哑忍。这时，光生遭逢绮丽的前女友灯里，这可能是婚配危急的一个导火索。相关词，第一集未兑现，就发现灯里已经娶妻，导火索没来得及激励矛盾就半途灭火了。

此外，固然离异也濒临来自家庭的繁难，比如光生奶奶和结夏爸爸、但他们却莫得对东谈主物关系变成成功的影响。相通，小三等元素，也莫得以狗血的方式强制介入灯里与谅的关系中。

是以，从起首到收尾，很难证明到底发生了什么。光生与结夏从第一集计算离异，到终末一集和好，有哪些事件起到了决定性作用？似乎莫得。故事一直围绕日常生涯中两东谈主相处的细节张开，莫得明确的戏剧出动点，却在终末措置了离异这一主要矛盾。

二、情节即脾性

依靠外部突破来鼓励剧情电视剧，编剧常常事前瞎想好外部突破以及突破怎么被措置，在这已经由中，事件按照预设轨迹发展，东谈主物只需随着戏剧性事件的变化走。但这样一来，东谈主物脾性就显得不足为患了。

相关词，在《最好意思满的离异》中，因为外部突破是缺席的，东谈主物的行径方式、东谈主物关系的变化，就不受外力的影响，而是从脾性启程来建立情节。

第七贴近夏决定搬出去，这段情节果真在平素中写出了一种百转千回。结夏在离异后与光生的共同生涯中，发现我方还爱着光生，但她以为光生并不爱我方，这让她心计不宁，于是决定搬出去。

这场戏是这样写的。结夏一改以往依稀的习尚，把家里打理的鸡犬不留，去超市买了许多食材，还在街边买了一束花，回到家，不擅长作念饭老是搞砸的结夏全心作念好了丰盛的汉堡肉晚餐。然后她坐在桌子前，开动写一封给光生的信。信写得又长又感东谈主。

这场戏写到这里，也只是心思精良，以致有极少套路，算不上荣华。一个要告别我方爱东谈主的女东谈主，在离开前总会有一套典礼性的判袂姿态，同期留住一份感东谈主泪下的心思表白。

若是换一个凡俗的编剧，这场戏可能就到此为止。唯有明确告诉不雅众发生了什么（东谈主物离开），东谈主物的热诚情景（还爱着前夫），就完成了叙事功能。

相关词，坂元裕二的剧作时期，在别东谈主兑现的处所才刚刚开动。结夏写完终末一句，又擦掉了这句，她夷犹了一下，把信撕掉了。下一个场景，光生回到家，发现修葺一新，同期结夏已经不在了，然后看到桌上结夏留住的字条：「雪柜里有剩下的汉堡肉，你热了再吃。——前妻留」。

这一场戏既完成了预设的情节功能，同期东谈主物行径又严丝合缝贴着东谈主物脾性，都备莫得越界。结夏粗鲁好施的粗线条脾性，使她不可能对光生作念出一番精良又外露的表白，明明是成心为光生作念的晚餐，却说是剩下的肉饼，明明内心依然爱着光生，百般不舍，却不告诉他一个字。

就这样，坂元裕二把百转千回写成了半吐半吞。

三、无尽滋长的生涯细节

坂元裕二更历害的剧作手法，是擅长通过生涯细节来制造戏剧性，鼓励故事走向，而不是依靠外部戏剧突破来鼓励叙事。东谈主物关系怎么走向，怎么变化，坂元裕二常常不成功写明，而是含蓄的把心思变化隐匿在生涯细节中。

这些情节常常来自最普通最日常的生涯，是以看似平素不起眼，也莫得制造出热烈的戏剧突破，但却能在坂元裕二的笔下变得精彩绝伦、鲜美有趣有趣，简绵薄单的生涯细节，却能无尽滋长，长成一个天下。

比如光生和结夏关系的变化中，作念饭勾通弥远，起到紧迫的叙事作用。第1集开动，光生一大早起来给我方作念了一顿丰盛的早餐，而结夏在光生吃饭时才懒洋洋的造反起床。

第一次作念饭耕作起两个东谈主物的脾性与相处模式（光生辛苦、结夏懒）。

离异后，光生想要支撑两东谈主的关系，于是作念了结夏爱吃的卷心菜包肉，但结夏却去给别的男东谈主作念了相通的菜，还留出一份给光生带记忆，光生却都备不承情，这也导致两东谈主大吵一架，错失了妥协契机。

尔其后结夏搬出去前，也给光生作念了一顿饭才离开。

网荣华传一个段子，夏目漱石把英文的「I love you」，翻译成「今天的月亮真好意思」，这似乎编造的，但却是属于东方东谈主的含蓄抒发方式。

不错说萝莉 视频，让东谈主物通过对白成功抒发心思，能够是坂元裕二最不行哑忍的一种粗俗的剧作手法。是以，每一次东谈主物的心思变化，都被调治到日常生涯的细节中。

当结夏抱怨光生时，她不说你不在乎我，而是说「不管我何等奋发作念饭，你 都是一脸嫌弃的样子，从来不陈赞我。」当她吊祭光生时，她不说我想你，而是说「作念了适口的饭菜，开动以为一个东谈主吃真蹧跶啊。」

再比如看电影迟到的细节，也勾通所有这个词这个词剧集，在不同的东谈主物关系行动叙事功能起作用。

第一集光生吐槽结夏看电影会迟到10分钟，迟到了还要进去看，光生对生涯有一种近乎过火的老成，毫不行容忍错过电影的起首，揭示出两东谈主的各别。离异后，结夏与相亲清楚的东谈主全部看电影也迟到了，对方相配不鼎沸的走了，这也让结夏意志到我方的问题。

而光生尝试与灯里往复时，一向老成的灯里也迟到了，灯里来之前发现我方孕珠了，是以这里迟到的情节建立也预示了她和光生没灵验率。

而这个迟到的情节，在第七贴近夏写给光生的信中，揭示出东谈主物更深层的心思。

结夏迟到是因为，「过东谈主行谈时，看到你站在商定的处所，我一猜测这个东谈主正在等我呢，不知为何就以为很情愿，就想一直远纵眺着你，因为你的身影可比电影颜面多了。我心爱暗暗看你。你很害羞，很少面向我，是以我有许多契机不错暗暗看你，咱们俩比肩走在目黑川的时分，我暗暗看过你，看DVD的时分，念书的时分，我老是暗暗看着你，心里自相关词然的充满了情愿。」

四、金句王？你在侮辱坂元裕二吗

许多东谈主说坂元裕二是日剧编剧中的金句王，网上也常有东谈主把这些金句截图出来，但这个称谓委果是对坂元的一种诽谤。

坂元裕二确乎写了许多闪闪发光的对白，但这些对白同塑造东谈主物脾性、证明东谈主物关系、渲染心思关系紧密蚁集在全部，是叙事的有机组成部分，起到了鼓励故事的作用，毫不是抖理智的幽默段子和煽情的心灵鸡汤。

坂元裕二

「我丈夫的毕业论文写的是陀想妥耶夫斯基的《罪与罚》。我以为看了就能更了解他吧，就买了凹凸卷。我夙昔没看过这样厚的书，还竟是晦涩的语句，读上卷的时分以为很受挫，关联词读完下卷，把我感动坏了。我一边哭一边告诉他，太感东谈主了，我能和你共享这份感动了！你知谈他说了什么吗？岩波文库出书的《罪与罚》，不是上、下卷，是上、中、下三卷，你把中卷漏掉了。」

「前次地震之后，他发了条短信给我，你知谈他写了什么吗？——盆栽还好吧？」

这是《最好意思满的离异》第一贴近尾处的一段独白。离家出走到小面馆的结夏气饱读饱读的一边吃面一边跟伙计回忆并吐槽丈夫光生。

这是一个典型的坂元裕二式的情节，一种四两拨千斤的写法，在一个日常生涯的平素细节中完整的呈现出东谈主物脾性和东谈主物关系——太太粗鲁好施的淘气脾性（果然少买了中卷）、丈夫不怜惜的抉剔裂缝（嘲讽的指出太太少看了一册），太太对丈夫的谨防（想知谈他心爱什么）、丈夫对太太的冷淡（地震后只关怀盆栽）。

更历害的是，坂元裕二的每一个段子，常常又能在所有这个词这个词剧情中，成为叙事的重叠动机，何况通过回转，证明东谈主物更深层的脾性，鼓励东谈主物关系变化。

比如「地震后问太太盆栽没事吧」的段子，第一次出刻下是结夏对生分东谈主吐槽丈夫只关怀盆栽不谨防太太的淡薄。

但在背面一次矛盾爆发点再次出刻下，灯里责骂结夏，「世上有许多嘴笨的丈夫，不懂得怎么抒发，他便是那样的东谈主呀，因为害羞，就算记挂你也不好有趣明说，身为太太，你就不行体谅他一下吗？」一直粗鲁好施神经大条的结夏，到这里才借由外东谈主的点播，觉醒到我方之前一直莫得去交融光生。

而由结夏证明的陀想妥耶夫斯的段子，在收尾两东谈主重归于好的那次夜深走路中，通过闪回第二次出现。咱们发现光生并不是冷淡嘲讽结夏遗漏了中卷，而是带着爱意，忍俊不禁的点着结夏的脑门说出的这句话。

第1集决定离异时东谈主物证明的这段回忆，和终末一集两东谈主复合时真正重现的回忆，有着迥然相异的心思调性，先让不雅众感受到淡薄嘲讽，翻转时变成小夫妇间的温馨情性。也揭示出为什么两东谈主终末并莫得离成亲，是因为正本他们是相爱的。

访佛的段落还有许多。

比如这个看似心灵鸡汤的金句：「罐头是在1810年发明出来的，开罐器却在1858年才被发明出来，很奇怪吧，关联词，随机分便是这样的，紧迫的东西随机也会来迟一步，不管是爱情如故生涯。」却毫不单是是一句金句，而是对全剧东谈主物关系的一种轮廓。

光生和结夏在离异后，才缓缓意志到相互的紧迫性，谅在与灯里分开后，才昭彰这段心思是他零丁孤身一民意灵的港湾。

不错说，坂元裕二不写不消的情节和对话，以致不写只起一次叙事作用的情节，这种对情节的建立方式以及清雅打磨，简直是电影的写法了。